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中國嘉德2019春拍精品導覽 | 清風明月居所藏西泠八家畫作(上)
2019-04-18

  2019春嘉德古代書畫日場將以“清風明月居所藏西泠八家畫作”專題領銜。“西泠八家”所代表的“浙派”印學,是藝術成就最高,影響最為深遠的篆刻流派之一。而身處學術鼎盛的乾嘉時代,八家于印學之外,同時也是金石學、詩文書畫皆有所成就的通才。論及“西泠八家”的繪畫,既有對傳統畫風的承續,又在學術引導之下,走上“金石入畫”的發展道路,并對其后趙之謙、吳昌碩為代表的“海上畫派”有直接的啟發作用。但因八家畫作傳世量有限,故而專題收藏極為不易,也愈加突顯本次專題拍賣之難得。

  本輯“清風明月居所藏西泠八家畫作”專題將呈獻八家中黃易、奚岡、陳鴻壽、趙之琛、錢松畫作計十九件,不僅展現八家在印學領域之外的藝術成就,更借此管窺乾嘉學術昌盛、畫學變革的大時代,金石、鑒賞、篆刻、書法與繪畫的交相輝映。

  專題中黃易贈金石友印鴻緯《書畫冊》、戴熙舊藏奚岡《山水廿四幀冊》、錢松清奇絕俗《梅花冊》,陳文述題跋、潘曾瑩舊藏陳鴻壽《花卉冊》以及趙之琛金石趣味之《靈石圖》軸等,堪為各家之代表畫作。“清風明月居”主人以學術線索建構個人收藏體系之思路,擇精而藏的收藏品位,以及經年搜求積累的堅持與堅守,亦為市場新晉藏家提供可資參考的古書畫收藏案例。

 

  黃易(1744-1802),字大易,號小松。乾嘉時期重要的金石考古家與藝術家,多才多藝。既做官,精究河防事宜。又為學,博及群書,擅金石考據。還從藝,工篆刻,有“丁敬后一人”之譽。擅書,隸書奇古,與鄧石如、桂馥、伊秉綬有“乾嘉八隸”之目。亦能畫,山水花卉皆簡淡雋逸,翁方綱等極稱之。所作《訪碑圖》最為世人所重。

 

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黃易(1744-1802) 書畫冊

乾隆癸丑(1793年)作

23.3×32.8 cm×7

鈐印:小蓬萊閣、小松、江南春、金石癖、易、黃小松、黃、黃易之印、小松(2、5、6、7、8印參見《中國書畫家印鑒款識·黃易》9、6、17、25、20印,1137頁)

鑒藏印:谷孫秘笈、雋文掌記、既勤過眼、韻湖假觀、七薌經眼、保家印氏、虞琴心賞、康祚、月印萬川、張氏收藏、康祚印、虞琴秘笈、固始張氏鏡菡榭印、改阿壽、調生珍賞、楙花盦、簡盦珍弆、谷孫秘笈、叔孺借看、瓶齋曾觀、病鶴、凌霞印信

說明:1.上款“庚實”即印鴻緯(1755-1808),上海寶山人。祖父印光任乃澳門首任同知。嘉慶元年(1796)舉孝廉方正,好古,富收藏,工詩。著有《石唯庵詩鈔》。子康祚承其家學,著作蔚然。

2. 是冊曾經印鴻緯、葉廷琯(1791-?)、張仁黼(1848-1908)、蔣祖詒(1902-1973)遞藏。

3. 袁勵準(1876-1935)、譚澤闿(1889-1948)題簽條。

 

  黃易《書畫冊》七幀,涵括:篆書“聽松”、臨唐子畏山水、仿汪巢林梅花、臨《成陽靈臺碑》、臨《七姬權厝志》二頁,及臨翁方綱《題〈七姬志〉拓本詩》。

  是冊乃黃易濟寧任上寄贈金石友印鴻緯(庚實)。印鴻緯(1755-1808),上海寶山人。寶山縣印氏三世顯宦,是清中葉上海地區新興的名門望族。鴻緯工詩、好古,富收藏。黃小松此冊題識中以“偷閑弄筆,不能竟冊”深感遺憾,只待“他年鄉中握手,放棹石湖煙水間,續成全璧也”!可證二人之交誼。然僅此七頁,黃小松平生妙詣已見一斑。

 

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  (一)聽松。無錫惠山寺殿前石床側有此二篆,相傳是唐李陽冰筆。家有拓本失而復得。王虛舟《竹云題跋》云:篆右有楷字十數行不可不見。仰藉庚實兄成此古緣也。秋庵黃易。

 

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  (二)東崦荷花西崦菱,小船絲網大船罾。儂家罨畫溪邊住,借問渠能到未曾。乾隆癸丑九月,得唐子畏山水小幀,易臨。

 

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  (三)梅花如月月如人。小松學汪巢林法。

 

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  (四)漢建寧五年《成陽靈臺碑》宋拓本得于泰安聶氏。

 

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  (五)-(六)《七姬權厝志》(文略)。右《七姬權厝志》拓本,傳世最少。聞鄉中丁敬身先生有一本,今歸趙晉齋矣。吳門徐理堂惠余一本,是停云館舊物。癸丑晚秋臨于竹窗下。散花灘上人黃易。

 

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  (七)錄翁方綱《題〈七姬志〉拓本詩》(文略)。此翁閣學覃溪《題〈七姬志〉拓本詩》,黃易錄于濟寧官署之秋影行庵,寄庚實二兄清賞。偷閑弄筆,不能竟冊。俟他年鄉中握手,放棹石湖煙水間,續成全璧也。

 

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  是冊于印鴻緯之后,又經葉廷琯、張仁黼、蔣谷孫遞藏。

 

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  印鴻緯之子印康祚與蘇州文人葉廷琯交好,黃易此冊于道光年間歸葉氏所藏。

  葉廷琯(1791-?) ,字紫陽,號調生。同治初年舉孝廉方正,辭不就。工詩文,善鐵筆畫。著有《鷗陂漁話》、《楙花盦詩》等。冊中所見“調生珍賞”、“楙花盦”即為其藏印。葉氏寶愛此冊,亦延請友人韓崇、程庭鷺、詩僧覺阿、俞岳于冊后題跋。

 

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  由“簡盦珍弆”可知是冊清末歸收藏家張仁黼所藏。

  張仁黼(1848-1908),河南固始人。歷官順天府尹,都察院左副都御史,兵、學、工、法、吏等部侍郎,大理寺卿。家居時,出所藏書九千余卷謀建詁經精舍。著有《簡庵文集》。

  張仁黼河南固始同鄉,晚清收藏家張鏡菡亦曾獲觀是冊,有“固始張氏鏡菡榭印”。

 

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  “谷孫秘笈”為民國收藏家蔣祖詒藏印。

  蔣祖詒(1902-1973),字谷孫,號顯堂,室名思適齋、密韻樓。早年從學王國維專研古籍。精版本目錄之學,于宋元善本,到手便知真贗。更于宋拓漢唐之碑帖最為精鑒,古器物及書畫,亦善鑒賞。

 

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  后頁:(一)韓崇(1783-1860)、程庭鷺(1796-1858)、詩僧覺阿(道光間)、俞岳(1791-1864)四家為“調生”葉廷琯題跋。

 

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  后頁:(二)夏敬觀(1875-1953)為蔣谷孫題《調寄一萼紅》。

 

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  密韻樓主人蔣谷孫于1930年購黃易是冊于京師,同年還在京師娶當時北方名妓四大金剛之一名“紅萼”者為妾,后更名汪雋文。(見陳巨來《安持人物瑣憶》“記蔣密韻后人”一章。嘉德2017春LOT1068吳湖帆《山村清齋圖》即畫贈汪雋文)1930年,蔣谷孫攜此冊與汪氏一同歸上海,故冊中載有汪雋文與蔣谷孫二人藏印。七年后汪雋文過世,蔣谷孫遂屬夏敬觀于冊后題寫《調寄一萼紅》,亦是一段藝林掌故。

 

  奚岡(1746-1803),原名鋼,字鐵生、純章,號蘿龕、蝶野子,別號鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主,安徽歙縣人,后居浙江杭州。其性僻介,不應科舉,終生不仕。精于篆刻,刻印尊崇秦漢,摒棄妍巧,“拙中求放,方中求圓”,開創了浙派陽剛一路。工書,四體皆精。善山水、花卉,為“浙中畫家巨擘”。

  本專題將呈現多件奚岡精彩畫作,以《山水廿四幀冊》與《花卉冊》領銜。

  《山水廿四幀冊》為水墨絹本,作于1787年。奚岡擬米氏、倪瓚、吳鎮、黃公望、王紱、程嘉燧、唐六如、董其昌等諸家畫意,成此廿四幀,內容極豐富,構圖又絕無重復,奚岡于山水一科之領悟、通融、造詣盡匯于此冊。

  是冊曾經戴熙收藏。戴熙雖未得奚岡親授,但曾于其所摹奚岡一冊山水之后題及:“小子生晚,幼年瞻望逡巡,毎深景慕”,追慕之情溢于言表。本冊自是戴熙寶愛之物,有題簽“蒙泉妙跡,醇士珍玩”可證。冊后亦有戴熙族孫戴兆春題跋,細述此冊遞藏之經過,實屬難得。

 

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奚岡 (1746-1803) 山水廿四幀

水墨 絹本

冊頁(二十四開)

乾隆丁未(1787年)作

23.5×28 cm×24

鈐印:蒙泉外史(五次)、奚岡(九次)、鐵生(七次)、奚九(五次)、奚岡之印(三次)、古水、鐵生、古水、散木居士(參見《中國書畫家印鑒款識?奚岡》4、8、1、2、17、10、16、3、5印,779頁)

說明:是冊經戴熙(1801-1860)舊藏并題簽。另,戴熙族孫戴兆春題于后頁。

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奚岡 (1746-1803) 富春大嶺圖

水墨絹本 立軸

乙卯(1795年)作

81×101 cm

鈐印:蒙道士、奚岡私印、寒潭鶴影(1、2印參見《中國書畫家印鑒款識·奚岡》14、29印,779頁)

 

  奚岡亦擅花卉,深得惲南田風神。此《花卉冊》共十二開,多以惲氏沒骨畫法所作,古樸絢麗。一開取唐解元筆下嶙峋湖石,而花卉更見放逸雄健,多方折硬筆,有橫掃成風的氣概。奚岡的花卉對后來者如朱夢廬、趙之琛等都有一定程度的影響。

 

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奚岡 (1746-1803) 花卉冊

設色 紙本

冊頁(十二開)

22×28 cm×12

鈐印:奚岡(十次)、蒙道士(三次)、蒙泉外史(二次)、奚岡之印(二次)(1印參見《中國書畫家印鑒款識?奚岡》8印,779頁)

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